Концерт был 4 числа, но маэстро начал за несколько дней с репетиций, что подчеркивает его не совсем современную добросовестность, и что было великолепно слышно на самом концерте. Взаимопонимание дирижера и симфонического коллектива было уникальным – они представляли собой единый живой организм.

Но, слава Богу, маэстро Федотов при всем немыслимом количестве регалий, включая звание народного артиста, уважает и ценит петербургскую публику, а она относится к нему с редкой и давней любовью, которая выражается в гарантированных аншлагах, в каком бы концертном зале он не играл.

В этот раз программа, несмотря на упомянутых выше Бетховена с монументальной увертюрой «Кориолан» и Вагнера с увертюрой к «Тангейзеру», носила несколько развлекательный характер: второе отделение было полностью посвящено музыке из кинофильмов советских топовых кинокомпозиторов – Александры Пахмутовой, Андрея Петрова, Евгения Доги, Дунаевского, Хренникова плюс две современные киномузыки Юрия Потеенко, который сам солировал на фортепиано, из «Обитаемого острова» и «Дневного дозора». Вел концерт Александр Малич и делал это, как и обычно, весьма увлекательно.

Первое отделение началось с ультра-популярного в наших залах "Волшебного стрелка" и нечасто у нас исполняемой увертюры Зуппе «Утро, день и вечер в Вене». У нас этот замечательный автор легкого симфонического жанра обычно бывает представляем другой увертюрой – «Легкой кавалерией», которую любил вставлять в свои программы сам Герберт фон Караян. «Утро, день и вечер в Вене» оказались в блестящем исполнении Максима Федотова и АСО не менее интересной и очень образной музыкой.

Вообще, говоря о дирижерской манере Максима Федотова, надо заметить, что при великолепном знании и понимании оркестра, соблюдении тончайшего баланса различных оркестровых групп, у него на первом месте, пожалуй, стоит лепка очень рельефного образа.

Гениальный «Тангейзер», как мне показалось, был сделан Федотовым в чуть более быстром темпе, чем у нас играют обычно, и в этом, и в деликатнейших и очень сложных рубато, в контрастной подаче эпизодов мне услышались следы страстного увлечения Максима Федотова гением Вильгельма Фуртвенглера.

Музыка к «Трем тополям на Плющихе» и другим кинофильмам была сыграна маэстро и коллективом как полноценная и самостоятельная симфоническая музыка с глубоким проникновением в замыслы композиторов, которые иной раз в подобном исполнении выглядят масштабнее и интереснее, чем просто звуковые иллюстрации к кадрам какой-нибудь милицейской погоне.

Но больше всего меня в тот вечер потряс бетховеновский «Кориолан» - римский герой буквально встал передо мной живьем в доспехах с коротким прямым мечом и всеми римскими гражданскими доблестями…

Когда я уходил из Филармонии у меня все вертелесь поэтические строки «звук, дорастающий до звёзд, как ты играл сегодня и навеки, пророчески певуч и прост». Думаю, что эти слова очень хорошо характеризуют дирижера и Музыканта с большой буквы - Максима Федотова.