Да, “Достоевский сегодня” - наиболее адекватное восприятие Балабанова. Жестокий талант. Мережковский в своем знаменитом исследовании говорил, что Достоевский писал романы только потому, что большой роман был формой, востребованной эпохой. На самом деле, подлинный жанр Достоевского – драма. И как универсальное воплощение драмы, добавим от себя, кинематограф. Достоевский, к сожалению, не дожил даже до его начала, но, слава Богу, есть Балабанов. И то, что он не экранизирует непосредственно романы Достоевского, говорит только о его гениальном художественном чутье. У него ведь есть и неудачный опыт – малоизвестный фильм “Замок” по мотивам романа Кафки, досматривать который до конца и скучно, и бессмысленно.
Чтобы сделать из “Идиота” занудный сериал, Балабановым быть не надо – надо быть хорошим крепким ремесленником от кино, а Балабанов претендует на большее.
И, на мой взгляд, этим большим он и является.
“Груз-200” - как никакой другой его фильм попахивает “достоевщиной”. Конечно, если вспомнить первого “брата”, в Даниле Багрове прочитывался современный Раскольников, в немце с Апрашки - Мармеладов, а в образе вагоновожатой можно усмотреть тень Сонечки. Но “Груз-200” - это уже некий апофеоз достоевщины, пропущенной, судя по ряду признаков, сквозь призму Федора Сологуба с его сугубо провинциальным“Мелким бесом” и современных мастеров поэтизации жизни Дна – Мамлеева и Сорокина.
Балабановский капитан Журов, воплощение сатаны, носит форму советского мента, стреляет на поражение, пренебрегая предупредительным выстрелом в воздух (вам ничего это не напоминает, например, убийство в Петербурге при задержании группой ментов Дмитрия Боровикова?), сексуально озабоченный импотент, живущий с белогорячечной сдвинувшейся мамашей. Город Ленинск. Год, судя по появлению на экране телевизора К.У. Черненко, 1984. В финальной сцене с голой несовершеннолетней дочкой секретаря райкома и двумя трупами, маньяк Журов надевает чикатильные роговые очки и зачитывает вслух письма десантника, убитого в Афгане (при том, что его труп присутствует здесь же в парадной форме при наградах). В это же время белогорячечная мамаша, как ни в чем ни бывало, продолжает накатывать горькую на кухне, глядя в телевизор.
Водка и телевизор, - это, кстати, из Пелевина, “Поколение Пепси”, “главные символы русской (правильнее, позднесоветской и постсоветской – прим. авт.) духовности (по Пелевину)”.
В маньяке Журове есть то, что Достоевский очень талантливо изобразил в образах сексуальных извращенцев свидригайлове-ставрогине-смердякове. При этом мне кажется, что Достоевский описывает маньяка изнутри, исходя из собственной натуры, а Балабанов брезгливо, извне. Представьте Ставрогина в 1917-20 годах среди большевиков, сотрудником петроградской чрезвычайки… Думаете, таких не было? Тогда почитайте, если не еще читали, книжечку Евгения Лукина “На палачах крови нет”.
Есть в фильме и проповедник светлого будущего – хуторской диссидент Алексей Белов (очень удачная роль артиста Серебрякова), раздавленный адской машиной под названием “СССР”. Мент-сатана Журов убивает вьетнамца Суньку, убийство вешают на пьяного Белова (а это вам ничего не напоминает? никогда не слышали таких историй?). Есть и раскаявшийся “афей” – преподаватель научного атеизма, чьими глазами зритель как бы видит почти все события фильма – в завязке фильма он с пеной у рта защищает идеалы коммунизма, а в финале, пережив, подобно еврипидовскому царю Пенфею, ужас, поражающий своей нелепостью и необратимостью, приходит в церковь…
…Еще много о чем можно сказать и написать, споря о Балабанове и его Грузе-200, но тем, кто говорит: такого не было и быть не может, - я могу с чистой совестью ответить: ТАКОЕ, К МОЕМУ И ВАШЕМУ УЖАСУ, БЫВАЕТ, ТАКОЕ ЕСТЬ.
Смердяковы в ментовских погонах насилуют и убивают и девочек, и мальчиков, грузы-200 с бессмысленных никому, кроме САТАНЫ, не нужных войн приходили и приходят в русскую метрополию из бывших и еще оставшихся колоний…
Но, пожалуй, самое страшное в “Грузе-200” - это отсутствие аполлонического героя, Данилы Багрова, восстанавливающего справедливость в мире. Не предлагает ли Балабанов взять эту роль на себя неравнодушному зрителю?